《我不》

作者:大冰

這本書中的每一個主人公，都在對命運說不,，玩命拼命不認命,，我命由我不由天,，不服、不要、不行,、不怕、不羈,、不屑,、不屈不撓、不卑不亢,，他們因不,，而不同，乃至不凡,，那些動人的故事,，大都源于平淡，韻于普通,，卻又伏藏在人性最深處,。

 不管你年方幾何,，我都希望這本書對于你而言，是一次尋找自我的孤獨旅程,，亦是一場發(fā)現(xiàn)同類的奇妙過程,，那些曾經(jīng)溫暖我的，希望亦能溫暖你,。

《平凡的世界》

作者：路遙

勞動與愛情,、挫折與追求、痛苦與歡樂,、日常生活與巨大社會沖突紛繁地交織在一起,，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路;讀來令人蕩氣回腸，不忍釋卷;被譽為“茅盾文學獎”皇冠上的明珠,，激勵千萬青年的不朽經(jīng)典

《麥田里的守望者》

作者：杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格

16歲的中學生霍爾頓·考爾菲德從離開學校到紐約游蕩的三天時間內(nèi),，并借鑒了 意識流天馬行空的寫作方法，充分探索了一個十幾歲少年的內(nèi)心世界,。

憤怒與焦慮是此書的兩大主題,，主人公的經(jīng)歷和思想在青少年中引起強烈共鳴，受到讀者,，特別是廣大中學生的熱烈歡迎,。

《悲慘世界》

作者：維克多·雨果

故事的主線圍繞主人公土倫苦刑犯冉·阿讓(Jean Valjean)的個人經(jīng)歷，融進了法國的歷史,、革命,、戰(zhàn)爭、道德哲學,、法律,、正義、宗教信仰,。

《暗時間》

作者：劉未鵬

每個人的思維都有一些盲點,，盲點之所以為盲點就是自己很難覺察得到，雖然我用了很長的時間來訓練思維的客觀和清晰,，但總是不斷發(fā)現(xiàn)自己的思維仍然還是時不時不自覺地陷入某個盲區(qū),，當我對人類思維的特點了解得越多，我就越是從心底里謙卑地認識到與人討論是多么重要的一件事情,，每個人的盲點不一樣，你的盲點可以在別人那里得到補充,，別人的盲點也可以被你糾正,。寫下來，與別人交流,，最重要的價值就在于此,。很多人不書寫的原因是因為覺得沒有什么可寫的,，其實這是一個怪圈，你越是不開始書寫,，總是拿有限的思維緩存去默想一個問題,，就越是沒有內(nèi)容可以寫，如果你逼著自己將一些不成熟的想法寫下來,，看著自己寫的內(nèi)容,，試著進一步拓展它們，就有可能在理性的道路上走得很遠,，很遠,。

《其普特尼克戀人》

作者：村上春樹

村上春樹之前的小說敘事模式大都是以男主人公的口吻，用一種主觀的視角去體會,、發(fā)現(xiàn)事件的發(fā)展,。去表明小說中各種人物的關(guān)系，以此來牽動讀者的視線,。例如村上春樹最有名的一部小說《挪威的森林》,，小說一開始就是男主人公“我”——渡邊在飛機上偶然聽到甲殼蟲樂隊所演奏的曲目。進而引發(fā)出十幾年前的回憶,，男主人公在回憶中向讀者講述自己,、直子、綠子等人在那時發(fā)生的一系列的故事,。哈佛大學教授杰·魯賓就小說中的這特質(zhì)曾說過：“二十年來,，是用這種朋友般親切的第一人稱方式講述故事一直是村上春樹敘事策略的中心環(huán)節(jié)?！诖迳洗簶浣^大數(shù)敘述者為‘我’的作品中,，唯一存在的‘個性’就是‘我’本人，他的領(lǐng)悟力一直令我們著迷,。其余人物只是他心靈的映射,。”可以說之前的村上春樹采用第一人稱來決定他小說中的敘事,，既讓讀者感·到親切的同時,，又明顯地感覺出距離。但在《斯普特尼克戀人》中,，村上春樹終于拋棄以往的單一人稱的敘事,，嘗試為多角度、多視點的敘事,。